返璞归真的演技，全新的落魄形象示人，眉宇之间都是被生活压迫和折磨的神态，自始至终呈现出的都是对现状的焦虑和不安，没有过分的渲染，也没有过度的煽情，而是演技的自然流露。不光角色引人入胜，更是成为影片中重要的加分项——《宝贝儿》中，首次出演文艺片的杨幂，为观众带来了不小的惊喜。

提起杨幂，大家都不陌生。《三生三世十里桃花》里一人分饰三角，《谈判官》里严谨认真的童薇，《扶摇》里的美貌与智慧并存的女主角。在电视剧里风光无限的杨幂，在电影《宝贝儿》里却仿佛换了一个人，收起了美丽的外表，转变为身份特殊的普通人。廉价的牛仔上衣搭配休闲裤和运动鞋，背着双肩包，梳着马尾辫，一个仅仅十八岁却身世坎坷的“弃婴”，整天都是一幅闷闷不乐的样子，看着就让人揪心。这样的形象和角色，与杨幂以往出演的角色大相径庭，转变之大着实出人意料。

《宝贝儿》的故事并不复杂，是一部直面弃婴和缺陷儿的现实题材。杨幂饰演的江萌，本是个天生无肛的弃婴，经历几次手术才得以保住性命，在收养家庭中得到了缺失的关爱，可十八岁这年却成为了一个分水岭。江萌不得不离开了感情深厚的家，而母亲也去了敬老院。焦头烂额的江萌来到医院工作，偶然间听到了无肛婴儿被父母放弃治疗的消息，感同身受的江萌发疯似的追寻婴儿的下落，甚至不惜潜入医院盗走孩子，乃至最终身陷囹圄。可以说，为了演好江萌这个角色，杨幂也是真拼了，影片中全程的南京话，大段大段的哑语表达，游走在大街小巷，坐地铁、坐公交、当护工，记录着社会特殊群体的真实生活，也成就了一个接地气的农村姑娘。

很难想象，这样一部题材独到的作品，剧本只有象征性的5页纸，大概5000字的样子。可以说，整个影片的故事走向和情节发展，都需要演员自己揣摩、体会和发挥，这也对演员本身提出了更高的要求。影片一开场，杨幂饰演的江萌，穿梭在破旧的房间里，用手机记录弃婴在寄养家庭中的生活现状，饮食、住宿、生活不放过一个细节，全程几乎没有对白，只有照相不停地咔嚓声，却足以令观众印象深刻。

整部影片中，除了杨幂、郭京飞、李鸿其三人外，其他演员全部由素人本色出演，无论是警察还是福利院长，都是在现实生活中有真实经历的人。这样一部现实题材的作品，和一群素人演员搭戏，杨幂也是改掉了聪明的“坏毛病”，抓住了人物身上的闪光点，倔和犟。不顾母亲的反对，硬是把家里的装修拆了；在众人反对的情况下，独自追寻婴儿的下落；远赴异地他乡，用尽一切办法找孩子；在派出所等到深夜，只为寻求一个答案……可以说，这种倔和犟贯穿影片始终，不广令江萌的人物形象丰满、角色立体，也产生了强烈的代入感。

当一个人卸下了偶像包袱，全心全意地沉浸在出演的角色身上，所爆发出的能量是惊人的，片中的江萌，就是个活生生的例子。从《逆时营救》到《绣春刀2》再到《宝贝儿》，从科幻到古装再到现实，大银幕上的杨幂也在不断拓宽戏路，尝试不同的角色。呈现给观众的并不是简单的角色转变，而是隐藏在她美丽的外表下，更为深层次的演技流露。说来，《宝贝儿》里的江萌就是最好的例子，忧郁的眼神、绝望的神情、沙哑的嗓音，改变了不少观众对杨幂的固有印象。这可能不是一个最好的杨幂，却是一个足够带给你惊喜、也足够努力的杨幂。